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残瓷之美 ( 上 ) —圆明园出土瓷器残片赏析!

作者:admin发布时间:2020-02-08点击:142

  镂月开云是圆明园四十景之一,西邻天子的要紧寝 宫九洲清晏,南为天子通常惩罚政务的勤政亲贤。

  明园行动清雍正至咸丰五朝皇 帝理政、园居的“御园”,是当时清廷 正在紫禁城以表最要紧的统治核心。这 里保藏的历代古玩之珍,诸般陈列之 精,可居清代皇梓乡林之首,个中的 很多保藏正在紫禁城以表无独有偶。咸丰十年(I860),圆明园被英法联军焚 毁,百年之规划,化为焦土,多少稀 世奇珍或灰飞烟灭,或流浪于处处, 或深埋地下……

  瓷器蕴藏着中国古代文明的充足 内在,正在简单人们通常生计的同时, 给人以无穷的审美享福与文明熏陶, 广为民间应用,也深得皇室青睐。历 代瓷器上品均为宫廷独享。清代御 窑瓷器正在明代的基本进取一步进展, 越发是康雍乾三朝,天下升平,政事 坚固,经济富庶,御窑厂办理轨造健 全。御窑瓷质之紧密,釉面之莹润, 造型之别致,颜色之美丽,纹饰之广 泛可谓登峰造极,尽显卓越的工艺和 华美的皇家风范。康熙、雍正、乾隆 三帝学养深重,且对瓷器都情有独 钟。他们不单保藏历代古瓷,并且直 接参预、引导御窑瓷器的创造,对造 瓷的画稿、木样、器物种类、造型、 釉色、款识、烧造数目,以至器物 入宫后编选等次、配座、保藏地 点、摆放处所以及对造瓷口角的赏 罚等旨意,正在清宫造办处档案中都 有明了记录。

  清宫廷保藏古今中表兼容并蓄。圆明园中的保藏也是清廷保藏的要紧 构成个别。被誉为“万园之园”的圆 明园由圆明、长春、绮春三园构成, 占地350公顷,筑造面积20万平方 米,个中由康熙、雍正、乾隆、嘉庆 诸帝定名的要紧筑造有800余座。《养 吉斋丛录》载:“旧造,正月上辛,郊 礼笑成,即移衅御园,至冬还宫,宫 眷皆从,俗称之大搬场。”清雍正至咸 丰五帝居京城时,除祭奠、仪式等活 动暂且回宫表,每年大个别功夫正在此 理政、栖身,后妃等皇室成员随行。为餍足清帝和皇室成员的必要,园内 各座殿堂表里摆设着与筑造等第、功 能相符的陈列和保藏,库房中收贮了 各式细致用具。每年江西景德镇御窑 厂进贡的几千件瓷器中除少量器形、 釉彩迥殊的瓷器留正在宫表里,大个别 瓶、盘、碗、钟、碟等瓷器,清帝均 下旨送往圆明园,用以充分园内收 藏、陈列和日用。这与圆明园中宫殿 繁多和清帝及皇室成员长久正在此栖身相闭。

  盛时的圆明园不单保藏有历代名 窑瓷器,如汝窑花瓶、定窑刻花洗、哥窑三足筒子炉等,并且还储有巨额 江西景德镇御窑厂创造的精品,如雍 正花梨木釉瓷桶、乾隆矶红龙青云宝 月瓶、乾隆胭脂红龙青云宝月瓶、乾 隆洋彩黄地锦上添花万年甲子转旋笔 筒、唐英烧造的瓷犬、瓷鹿等,乃至 再有来自西洋的瓷器。清朝最为贵重 和珍稀的“瓷胎画珪琅”器,乾隆选 出个中精品,配造楠木匣,将之鸠合 收藏正在紫禁城乾清宫端凝殿掌握屋和 圆明园镂月开云的御兰芬殿(图一)。圆明园瓷器用处多样,除日用、陈列 表,再有神殿佛堂的神像、供器或用 于室内家具或内檐、地面的装修。

  1860年,英法两军突入圆明园大 肆捜掠瑰宝,园中的陈列和保藏流浪 到天下各地。目前保藏圆明园文物最 鸠合的一处是法国枫丹白露宫。当年法方所获的大个别“战利品”,由蒙托 国将军供献给法国天子拿破仑三世和 欧仁妮皇后。正在杜伊勒利宫展览后, 欧仁妮皇后将这些稀世奇珍存于枫丹 白露宫。现藏枫丹白露宫的旧时圆明 园瓷器器形、釉色、纹饰品种充足, 有五彩凸雕人物棒槌瓶、茶叶末釉双 龙耳弦纹瓶、粉彩瓷塑八异人物等 (图二)。

  圆明园遗址出土的文物是最真 实的圆明园文物。固然它们只是昔 日园中保藏的九牛一毫,且多半残破 不全,但它们不单与紫禁城中那些堂 皇富丽、华贵高雅的清皇家文物同根 同源,更是圆明园兴衰荣辱的史书见 证。圆明园岀土的瓷片期间蕴涵康 熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光,个中 以康熙朝器物数目最多,釉彩品种和 纹饰最为充足。遵照圆明园筑园和被 毁的年代,出土瓷片中目前尚未发 现咸丰朝器物。出土文物器形以盘、 碗、杯、碟等宫廷饮食器为主,也有 少少陈列器、文房、文娱器材及供器 的残片。个中盘、碗、杯、碟等皇室 筵宴或日用饮食器,规格、纹样、釉 色相仿的反复件数目许多。正在《国朝 宫史》卷十七“经费一”中所记录的 上至皇太后、皇后,下至常正在、协议 等第应用的区别釉色的瓷器都有出 ±o假使是这些盘、碗、杯、碟也皆 不是凡品。残片纹饰除龙凤纹等代表 皇家的题材表,多是如八仙过海、仕 女婴戏、松鹤蝙蝠、灵芝牡丹等拥有 平安含义的纹饰,再有岁寒三友、自 然山川等有文人雅趣的纹饰,八吉 祥、梵文等宗教颜色纹饰和少少具西 洋风味的纹饰。彩釉品种蕴涵青花、 釉里红、青花釉里红、青花五彩、素三彩、斗彩、粉彩、色地彩等彩绘瓷 器以及黄釉、红釉、蓝釉、紫釉、酱 釉、绿釉、青釉、白釉等色彩釉瓷 器。但遵照档案记录,盛时园中保藏 瓷器的釉色品种还远不止于此。出土 文物中青花瓷数目最多,器形和纹饰 也最充足,且康熙、雍正、乾隆、嘉 庆、道光各朝成品倶全。尤以“独步 清朝”的康熙青花数目最多,从胎釉 和青花呈色来看多是中晚期的成品。圆明园出土的瓷器虽无一完美,但它 们本是经千挑万选、质料上乘的御窑 器,伤残多由后天所致,假使仍然成 为碎片,依旧难掩曩昔的光芒。个中 有的残片经修复后根基完美,还原了 其向来的面庞。假使是残碎的瓷片, 从咨询的角度上说,也有着完美器所 不行相比的上风。并且这些瓷器残片 大个别都能正在各博物馆的保藏品中找 到全体相仿的器物。

  清康熙青花团螭龙纹托杯残片 (图三),出土了耳杯和托碟两个别的 残片。耳杯口微撇,口下两侧为双螭 耳,杯腹部青花绘有两组相对的团 龙纹,圈足内有青花双圈六字楷书 款“大清康熙年造”。托碟撇口,浅 腹,核心隆起有杯槽,沿内绘有海水 边饰,里心绘龙戏珠纹,表壁绘有行 龙。从出土残片来看应为多件,但均 已残破。.北京故宫博物院藏有完美器 (图四)。

  清康熙青花婴戏纹碗残片(图 五),内壁施白釉,表壁青花绘婴戏纹。多幼童于院子中或骑竹马,或戏 水,或斗草,做着各式游戏。人物 服饰、发髻各不相仿,姿势、手脚各 异,肌体饱满,身形活跃,稚趣可 爱。五官三五笔勾勒而成,神态惟妙 惟肖。远方群山连接,院子中有松 石、雕栏,花卉富强,组成如连环画 般的画面,生计气味浓烈,充满和谐 俊美的意境和对子孙满堂、多子多福 的平安祝颂。足墙饰有一周回纹,底 部圈足内有青花双圈六字楷书款“大 清康熙年造”。青花色泽鲜亮翠绿,浓 淡相间,方针充足。清人寂园叟陈浏 所撰的《匐雅》中对康熙瓷人物的绘 画评判很高:“明瓷画手皆奕奕有神, 康熙青花、五彩亦颇仿明瓷,至雍正 则画益美,然以花草为最工,人物则 不足康熙远甚。

  清康熙青花异人乘槎纹碗残 片(图六),仅糟粕碗底个别,圈足 较高,圈足内有青花双圈六字楷书 款“大清康熙年造”。碗心双圈内绘 有一异人危坐槎上,盘发留髯,手执 书卷,脸色闲适称心,怡然得意。槎 原指水中的浮木,画面中的槎舟作粗 阔古树之状,正在水中飘扬,顶部挂一 葫芦。题材取自张骞乘槎溯黄河之 源,而入河汉的神话,有羽化贺寿的 平安含义。晋张华《博物志》载,汉 武帝令张骞穷溯河源。骞乘槎经月至 一处,城郭如府,一女织布,一夫牵 牛。还至蜀中,方知乘槎至牛郎织女 二星。人物地步妙笔逼真,正如《饮 流斋说瓷》云:“康熙画笔为清之 冠,……人物无一不精……皆神色欲 飞,栩栩欲活……真神品也。”以国画 笔法作细腻描画,仅用青花一色就描 绘出景物的深浅浓淡,水波的荡漾、 树干的斑疤等无不紧密入微,使画面 富裕立体感,同时讲求意境美,拥有 高雅的文人画气味。

  清康熙青花松竹梅纹盘残片(图七),里表以青花为饰。表壁绘折枝松 竹梅纹。内壁绘一周缠枝灵芝纹和竹 纹,灵芝扁圆肥厚,上下掌握四出花 叶,竹叶劲挺,不单方式美丽,且寓 意“灵芝竹(祝)寿”。盘心双圈内绘 松竹梅各一株,松树、腊梅依圆形构 图作向内盘曲之姿,中心穿插竹子。底部圈足内青花双圈六字楷书款“大 清康熙年造气 此盘造型、纹饰为仿明 宣德青花松竹梅纹盘。胎质与青花呈 色拥有康熙本朝特性。

  清康熙残青花缠枝莲纹碗(图八),出土有巨细两种规格,纹饰相 同。大碗浑朴古朴,幼碗轻盈秀美。以青花为饰,构图充实,方针清爽。内壁口沿绘一周回纹,下方绘缠枝莲 纹,花形充实,枝叶蔓延流利。碗心 双圈内绘折枝石榴纹,以其内子粒繁 多,有祝愿多生贵子的含义。表壁口 沿绘一周海水纹,腹部绘双层菊瓣 纹。颀长的花瓣呈放射状陈设,由足不断正直到口沿下,陈设有序,层层 张开,相似开放的菊花。底部圈足青 花双圈内六字楷书款“大清康熙年 造二 此碗造型、纹饰均仿明宣德青花 缠枝莲纹大碗(图九),虽参照前朝风 格,但青花发色具康熙本朝特性。

  清雍正青花缠枝斑纹扁瓶(经修 复)(图十),岀土时碎成数块,后经 修复根基完美。器形仿明永笑功夫扁 瓶烧造,稳重秀美,充实圆润。口颈 部残破,肩部糟粕有双耳的印迹,但 双耳的形式已不行知。扁圆腹,椭圆 形圈足,足内施白釉,有青花篆书残 款“大”、“雍”、“年造气腹部饰缠 枝花草。枝蔓围绕的四序花草竞相怒 放,花朵充实,枝蔓绵亘不绝,既富 于动感,又符号植物无穷的人命力, 含义茂盛荣华绵长。

  清乾隆青花缠枝莲梵文高足碗残 片(图十一),通体以青花为饰,造 型稳重,纹饰繁密。表壁腹部青花绘 缠枝莲托梵文,周遭枝蔓连接卷曲。里心青花绘宝相莲花。腹底饰莲瓣纹 一周,高足隆起弦纹,中空表撇,足 柄饰回纹、朵斑纹、璨珞纹。足内白 釉,一侧有青花篆书横款“大清乾隆 年造气 出土残片多件,形造可分为大 幼两种。器形、纹饰均拥有表率的藏 传释教颜色。北京故宫博物院藏有同 类完美器(图十二)。

  清道光残青花海水云龙纹多管瓶 (经修复)(图十三),原碎成数块, 修复后可见器形为多管瓶。腹部圆润 而饱满,原应有多个向上直立的管, 因残破较多,现仅可见一管,特立向 上。器身绘海水云龙纹。底部足内有 青花六字篆书款“大清道光年造气道 光御窑瓷器虽创造依旧精巧紧密,但 因为国力萧索,帝王无心于瓷艺,已 日趋衰败。越发是龙纹的绘造,已失 去盛世高大之感,虽正在海水云天间飞 舞,但苍老怯弱,有形无神。

  清康熙釉里红雙龙纹碗(经修 复)(图十四),釉里红是以含氧化铜 的彩料正在瓷胎上绘画纹饰,再罩透后 釉,入窑高温烧成的釉下彩瓷。因为 铜正在高温下易滚动和挥发的性格,釉 里红烧造难度大,造品率极低。釉里 红自元代创烧,明中期一度衰败,康 熙时取得规复和进展。此碗经修复后 根基完美。通体施白釉,内壁光素无 纹,表壁釉里红线描口衔缠枝宝相花 的夔龙纹。纹饰丽都,线条清爽,鲜 艳的釉里红落于莹皎白地上,红白对 比清爽明疾,激烈又不失深奥。底部 圈足内青花双圈六字楷书款“大清康 熙年造二清康熙青花釉里红八异人物纹碗 残片(图十五),表壁以通景画的形 式绘八仙过海图。釉里红细线描画波 浪纹,青花绘八异人物。以波澜翻腾 的波浪为布景,八仙高视睨步各法律 器,掌握神物渡海而来。残片上现存 的八仙有吕洞宾、何仙姑、张果老、 韩湘子、汉钟离。碗心青花 双圈内,也以釉里红海浪纹为布景, 青花绘持杖的寿星和梅花鹿。器内寿 星与表壁八异人物相照应,超过贺寿 的大旨。圈足内有青花双圈楷书残款 “康”、“造气 此碗为清代古代式样, 自康熙朝至清末,历代接踵沿烧,但 以康熙功夫的器物为最佳。

  清康熙青花海水红龙纹碗残片 (图十六),碗表壁青花绘海水祥云 纹,红彩龙上升于滔滔波澜上,穿行 于云间。碗心绘红彩龙 纹,间隙处粉饰青花祥云。红彩龙纹 勾描细腻,并以墨彩点睛,气势豪 放。青花海水波澜澎湃,文字舒坦。正在青花的陪衬下,矶红彩愈显较着夺 目。圈足白釉,青花双圈内为六字楷 书款“大清康熙年造二仙

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